http://world.maporama.com/idl/maporama/



http://www.zoho.com/



http://traditions.pbwiki.com/

Во бля, пиздец! (Извиняюсь за столь горячее высказывание, но русский у меня временно атрофировался.) Опять обложился словорями. Ну, что за напасть-то такая? Когда я домучаю этот гребаный эстонский? Переводить научные статьи с английского на эстонский - это ж мне сдохнуть за столом! Вот в такие моменты я жалею, что не родился эстонцем или что я живу в Эстонии. Жил бы в России, все было бы гораздо легче.

Сестренке мелкой моей повезло. Родители в итоге сообразили, что обучение двух старших детей прошло в сплошном мучении. Посему решили отправить таки мелочь после 12 класса в Московский международный универ. Правильно, лучше заплатить за нормальное образование, чем сделать из ребенка психически-неуровновешенного социопата с низкой самооценкой.

Да ладно, только чего мне теперь делать? Учиться, учиться и еще раз учиться? Я в долгах, как в шелках. Бросить? Жалко год магистратуры. Завести любовника-эстонца? Типа ты мне - я тебе? Опыт уже есть. Не, все отлично, но я ведь нервный извращенец. Терплю-терпль, а потом срываюсь. Ну и ни одна положительная оценка не стоит тех переживаний, что у меня были. С другой стороны, со мной даже к экзамену готовились и кофе с мороженным мне готовили...и блинчики, и проч. снедь. Но своим упрямством нервы мне так тянули, аки в пыточной.

Так что извиняйте друзья-товарищи, что Грифф временно необщителен.

Концерт Placebo или поездка в Прагу на 5 дней? Билет уже есть, про свободное место в автобусе узнаю сегодня. Если что, буду продавать билет. Лишь бы с учебой все было чики-пики.



ЗЫ. Но, возможно, что я оторвусь и там и там))) Причем с другой фирмой на1000 еек билет в Прагу дешевле - это раз. И едем на 7 дней). Проблемс, кого агитировать составить мне компанию в Прагу.

inspector, южный волчонок, _Рики_, добро пожаловать!



Фокус 1

«Семь чудес света», или Как я рассмешил старика Софокла





О драгоценный любитель путешествий, о интеллектуальнейший из всезнающих! Добро пожаловать в мой волшебный Клуб знатоков-полиглотов.

О премного мною уважаемая ходячая и бродячая энциклопедия! Ответь мне на простенький вопросик: сколько существует чудес на свете? Время пошло! Дай мне 65 секунд, и я заполню их чудесами; дай мне 9 дней в неделе — я и их окружу волшебством; дай мне 14 месяцев в году, и я смогу их наполнить превосходнейшими фокусами...

Напоминаю тебе: принято считать, что чудес семь. Хотя можно поспорить с волшебниками и стариками, архитекторами и археологами...

читать дальшеВсем известные чудеса света таковы.

Во-первых, египетские пирамиды в Гизе. Далее: висячие (да не подвесные, а висячие!) сады Семирамиды в Вавилоне — как летучие мышки... Конечно же волшебный храм Артемиды в Эфесе; затем очень хочется упомянуть гениальную статую бога Зевса в Олимпии, мавзолей в Галикарнасе, статуя — тоже не самая плохая — Гёлиоса (так называемый Колосс Родосский) и, наконец, Фаросский маяк (да не Амаяк, а маяк!) в городе Александрии. Скажу по правде, все эти чудеса света Древнего мира мне довелось повидать, но считаю, что чудес на свете гораздо больше. Это и самые высокие здания в мире — две башни Петронаса в Куала-Лумпуре (в Малайзии), каждая из башен имеет высоту 452 м, и они соединены между собой переходом. Хочется также упомянуть Великую Китайскую стеночку. Она спускается с гор и тянется до Тихоокеанского побережья по горам и долинам. Ее длина с боковыми ответвлениями более 6000 км — сам считал, бегая с логарифмической линейкой, аж запарился. А прекрасный чудо-мраморный мавзолей Тадж-Махал был воздвигнут в Агре в Индии по приказу моего знакомого Шаха-Джахана.

«Падающая башня» — колокольня Пизанского собора — наклоняется, да не упадет потому, что под ней оседает почва. Ой, да все чудеса мне не перечесть, о свет очей моих.

Предлагаю тебе обратить свое просвещенное внимание на мое «чудо». Не такое, конечно, как Эйфелева-башня в Париже, не такое, как Акрополь в Афинах (он же Парфенон), зато такое же древнее, как древнегреческий театр. Самым старым считается театр Диониса в Афинах, построенный около 2300 лет тому назад. Поющий хор стоял на круглой площадке — орхестре — перед сценой. Актерами тогда были только мужчины и выступали они в масках. Вот представь себе: хор чудно поет, танцоры замечательно и зажигательно танцуют (ну, понятное дело, каждый из них получил письмо от любимой). А потом появлялись чародейщики и показывали фокусы древним загорелым грекам, смугленьким гречанкам и их маленьким грецким греребяткам...

Вот занимательные фокусы из их грецкого репертуара: волшебнику-греку на сцену ассистенты в масках выносят стол и два или три стула. И затем вешают аккуратно на их спинки свежие газеты: «Вечерние Афины», «Афинский комсомолец», «Греческая правда» или «Афинский крокодил». Да, да, не удивляйтесь: в Древней Греции все было — и газеты, и журналы. Но ближе к фокусу. Потом появляется сам грецкий маг, в маске цвета спелого грецкого ореха, и одежды у него из пушистого папоротника...

В общем, появляется, всех приветствует на родном греческом, кланяется низко, то есть делает коленно-чашечный реверанс дамам. Потом встает за столик, берет одну из газет и завертывает в нее пакетик с грецкими орехами. Сверток кладет на волшебный стол на виду у всех греческих греков и гречаночек.

Затем проделывает то же самое с маленьким кроликом и белоснежным голубем. Взяв в руки все свертки, идет к зрителям, отдает им и просит развернуть. Те оживленно и с интересом проделывают это, но в свертках... ничего нет! Ох! Вот вам и ох, ах и ух! Грецкие орехи испарились, голубь улетел в неизвестном направлении, а кролик ускакал... Куда? Куда? К окулисту ускакал. Есть такой древний греческий анекдот с длинной, как у Синей Бороды, бородой.

Приходит один грек к доктору-окулисту и спрашивает:

— Скажите, доктор, если я буду постоянно кушать морковку, капустку, морковку, капустку, я стану лучше видеть?

— О да, конечно, конечно, лучше. Где вы видели зайца в очках?!!

Как любили шутить древние греки: «Очкарик очкарику друг, товарищ, брат, сестра — и запасные очки!!!»

Короче говоря, все исчезло. Фить! Затем на сцену театра, после того как отыграл полковой оркестр под руководством самого Александра Филипповича Македонского, вышел человечек маленького роста. Карлик не карлик, лилипут не лилипут, но по всей видимости муж Дюймовочки. Вид у него был явно бродячего фокусника. И показал всем фокус, который вызвал у всех зрителей (да и у меня тоже) большое удивление, поскольку я тоже все это прекрасно видел за кулисами. Я в тот момент тоже готовился к выходу к грекам.

Так вот, этот фокусник, бродячий лилипутик-лилигномик, расстилает на сцене мягкий пушистый коврик (да, смею заметить: чем мягче коврик, тем целее копчик...) и кладет на него монетку, чайную ложечку, блюдечко и фарфоровую чашечку. Показывает все эти предметы грекам и говорит тихим писклявым голоском:

— Вот, полюбуйтесь! Монетка! Ложечка! Блюдечко и чашка!

Затем просит одного, явно испанца, в широкополой шляпе:

— Не соблаговолите ли одолжить мне свою великолепную заморскую шляпенцию и пиджак, она же куртка. Тот снимает куртку, шляпу и отдает с улыбкой. После чего лилигном, то есть фокусник, показывает всем, что в руках у него ничего нет. Далее берет куртку и кладет ее, развернув и расстелив на коврике. Накрыв все предметы, опять повторяет таинственно:

— Вот монетка! Вот ложечка! Блюдечко, чашка!!!

Берет шляпу испанца правой рукой. Она пуста — все видят, — кладет ее поверх куртки и опять повторяет:

— Монетка! — И тут же поднимает ее. Зрители видят монетку. Опять кладет на куртку шляпу. А в это время его левая рука что-то проделывает под курткой (что — понять нельзя), вновь поднимает шляпу, и греки видят: теперь по соседству с монеткой на куртке лежит еще и ложечка. Лилипутик вновь, как кукушка, повторяет несколько раз:

— Ложка, ложка!!!

Опять опускает шляпу на куртку и, показав, что руки его совершенно пусты, вновь засовывает левую руку под куртку, а правой тут же поднимает шляпу.

Греки (и я в том числе) замечаем, что на куртке невесть откуда и как появилось блюдечко. Передав шляпку в левую ручонку, правой он шебуршит под пиджаком-курткой. Опять показывает свои маленькие, но очень ловкие, шаловливые ручонки. Они пусты. И тут же приподнимает шляпу, а на курточке уже появилась — да, да! — чашечка. И так, саркастически улыбаясь всем, заявляет:

—Чашечка! Монетка! Ложечка! И блюдечко! Хоп-ля-ля! И ваши не пляшут!!!

Возвращает испанцу его куртку и шляпу, заявляя:

— Сеньор, взгляните хорошенько на свою куртку и шляпку. Может, в них есть щели, прорези, отверстия? Кто знает, может быть, какой-нибудь бравый Дон Жуан проделал эти дырочки на дуэли, а вы впопыхах забыли их залатать???

— Нет! Нет и быть не может ни щелей, ни дырок, — отвечает явно озадаченный сеньор Дон Педро Кон Фредерико Гутеерес Морис Анхель Рамирес. Его так звали на самом деле.

— Так как же? Как же пролезли все эти предметы сквозь вещи? — шептали древние греки, верещали гречанки и визжали от восторга гречата-детишки.

И об этом чуде я расскажу. Только сделай паузу, полюбуйся на чудо, которое показал всем я. Твой покорный скромный слуга Чудик Испугович Саечкин-Акопян.

Только удалился Лилипутик Лилигномович Бродячкин, как тут же на сцену вышел я! Как всегда, отутюженный, наглаженный, всюду накрахмаленный, отбеленный, нафиксатуренный, благоухающий, сверкающий, фосфоресцирующе-люминесцентный, неоновый, переливающийся, бесконечно скромный, как Геракл, импозантный, как блистательный Ахилл, талантливый, как гомеровский Одиссей, только что вернувшийся из Одессы. Веселый, как балагуристый Софокл. Ну просто сплав юмора, сатиры и философии. Ну ни дать ни взять — Аристотель, Платон, Сократ и Аристофан в одном лице и фраке.

Да... Старик Геродот, сидящий в зале, получивший наибольшую известность за свое описание греко-персидских войн, тут же стал что-то записывать в свою электронно-восковую-лопуховую книжицу.

Что же он писал? Вот тут история умалчивает, замалчивает об этом факте в моей греческой биографии. Давайте я лучше все же о фокусе расскажу.



Подготовка к фокусу и его демонстрация



Ваш покорный, скромнейший из восторженных слуга подает очаровательной гречаночке, находящейся в зале, колоду карт. Их подарил мне один древний китаец у Китайской стены (я оббежал ее три раза за 10 минут на спор, но об этом тоже как-нибудь в другой раз). В общем, спор он проиграл и отдал мне эту единственную на весь Китай уникальную колоду карт.

Я, элегантный, как Китайская стена, и загадочный, как рояль фабрики «Заря», обаятельный, как серебристый счетчик на автостоянке, предлагаю взять любую понравившуюся ей карту. Гречаночка вытягивает карту и показывает всем присутствующим гречистым грекам: это «Дама пик». Ну, я им тут же с ходу анекдотец рассказываю.



У меня на родине, в России, в городе-герое Москва тоже есть не маленький и не вялый театр — Большой. Так вот, в этом самом Большом театре дают «Пиковую даму» — оперу. В финале герой, картежник вроде меня и очень азартный человек по имени Германн, приходит к древнейшей старушке-графине с пистолетом, по-вашему — с пращей, и говорит: «Три карты! Три карты мне назови, иначе хана тебе, бабуля!»

А в это время в зрительном зале находился маленький мальчик, сын милиционера, с папой — лейтенантом милиции. Вот этот самый мальчуган вдруг как закричит на весь зал: «Папа! Папа, бабулю убивают!» Отец вскочил да как гаркнет: «Цыц, малец! Это не мой участок!»



Дальше прошу свою ассистентку подать мне нитку с иголочкой. Она подает. Я предлагаю зрительнице проколоть эту карту и продеть в дырочку нитку, что она и делает. «Пиковая дама» висит себе на ниточке, не кувыркается. Прошу подать мне обруч-кольцо-хулахуп. Подают. Прошу ту же дамочку привязать эту самую карту к обручу. Так привязать, чтобы карта была в центре. Затем я очень плавно подхожу к середине сцены вместе с обручем. Поднимаю его не очень высоко над собою. Помощница выносит горящую свечку и отдает мне. Я забираю свечку и отдаю ей хулахуп с картой. Поджигаю нитку и тут же возвращаю свечу с подсвечником ассистентке, а у нее вновь забираю обруч с горящей ниткой. Нитка сгорает, а что же карта? Нет! Милая «Пиковая дама» не упала. Висит себе в воздухе, парит в атмосфере древнегреческой. А я тем временем очень осторожно провожу обручем сверху карты, снизу, сзади и спереди, как бы доказывая всем грекам, что «Дамочка» действительно висит в воздухе сама по себе и улыбается как Джоконда великого художника Леонардо да Винчи. А в финале своего номера я с ловкостью подхватываю карты, обращаюсь к публике и показываю им и обруч, и «Пиковую даму».

А пока они рассматривают их, я сыплю анекдотами.



Место действия, понятное дело, — сказочная Греция. Сын приходит из школы, и говорит маме:

— Ах, мама! Я уж и не знаю, как теперь верить нашему учителю математики Костакису...

— А что такое? — спрашивает мать.

— Да ты представляешь, вчера сказал, что шесть плюс четыре получится десять, а сегодня заявил, что семь плюс три — тоже десять.



Публика в зале схватилась за животики. Я продолжаю:



Отец возмущенно говорит сыну:

— Нострапопулус, ты же обещал мне, что вернешься домой ровно в четыре? — И показывает на песочные часы, настенные, с кукушкой.

— Да, папа!

— А разве я не обещал тебе всыпать как следует, если ты не придешь вовремя?

— Да, папа. Но раз я не сдержал своего обещания, ты. можешь не сдержать своего...



— Ха-ха-ха-ха, — продолжали резвиться греки.



Сын приходит из школы, отец интересуется:

— Ну, сынок, как тебе ваша новая учительница?

— Отлично! Болеет уже четвертую неделю.



Ха-ха-ха!



Один мальчик спрашивает другого:

— А скажи, Костоломпропопулус, какие у тебя три самых счастливых года в жизни?

— Когда учился в первом классе...



Опять смех и радость в зале.



Отец говорит сыну:

— Мордохариус, мне придется тебя выпороть. И можешь поверить, мне будет неприятно...

Сын:

— Тогда кому же ты хочешь доставить удовольствие?



Ха-ха-ха! Должен вам сказать, что греки вообще обожали сатиру и юмор. Старик Софокл, да будет вам известно, не самый последний греческий памфлетист и сатириконец. От души и тела хлопал. Да не ушами, а в ладони! И, постоянно утирая слезы, говорил: «Ну, Акопяниус, ну, Хохматралиус, ну, такого накрутилиус-накуралесиус, аж слезы появилиус...»



Секрет фокуса



Так как же исчезли у чародейщика грецкие орехи в пакетике, кролик и голубок? Да вот как! О драгоценный алмаз моего сердца, повторюсь еще раз. Понадобятся: два или три стула с закрытыми спинками, 6—7 газеток, сачок с длинной рукояткой, то есть на длинной палке (смотри рис.) и обыкновенный столик на 4 ножках. Прелесть этого фокуса еще и в том, что нам не надо с тобой накрывать столик длинной скатертью. Зрители должны видеть, что стол не имеет никаких секретных приспособлений. Тебе надо расположить его как можно ближе к боковой кулисе или двери, если ты выступаешь в комнате директора или завуча. Шучу. Хотя там, уверяю, тоже можно всех «обмануть».





читать дальшеТы должен поставить первый стульчик, предварительно повесив на него две газеты и закрыв ими всю спинку до сиденья. Дальше возьми второй стульчик и поставь на небольшом расстоянии от первого, поближе к кулисе. Так, а на спинку второго стула тоже надо повесить газеты. Вот все эти газетенки и образуют Китайскую стеночку, своего рода ширму от стола до кулисы. А главное, ширма скроет нехитрые манипуляции от зорких глаз греков. Ну не греков, так одноклассников или односельчан.

Ну теперь-то ты, наверное, догадался, зачем нужна эта стена-ширма из газет? Правильно! Умница! Я горжусь тобой, я горжусь тем, что являюсь твоим современником, о услада моей души. Под прикрытием этой самой ширмы из газет ассистент (или ассистентка) в нужный момент очень осторожно, но очень проворно и целенаправленно подает, протягивая к твоему столу, сачок, в который ты и опускаешь мешочек с орехами, потом голубка, а затем и кролика. Ассистентка тотчас же убирает сачок с предметами. Освободив мешочек в сачке, тут же протягивает его для приема следующего предмета или живности. Все очень просто, но отрепетировать трюк придется очень тщательно, чтобы фокус произвел огромное впечатление на твою аудиторию.

Итак, ты берешь со стульев газету, показываешь ее зрителям — в ней нет секретов. Затем делаешь вид, то есть создаешь иллюзию того, что завертываешь в нее голубя или кролика, а сам сбрасываешь, опускаешь предметы в сачок. Вот она, хитрость. Это ли не чудо! Кстати, таким же образом под прикрытием ширмы и газеты, которую ты показываешь зрителям, у тебя могут неожиданно появляться и самые разные предметы, игрушки, машинки, коробочки с конфетами, ананасы, рябчики-голубчики.

Остальное здесь

Слабый шорох вдоль стен, мягкий бархатный стук

Ваша поступь легка - шаг с мыска на каблук

И подернуты страстью зрачки, словно пленкой мазутной.

Любопытство и робость истома и страх

Сладко кружится пропасть и стон на губах -

Так замрите пред мертвой витриной, где выставлен труп мой.



читать дальшеЯ изрядный танцор - прикоснитесь желаньем, я выйду.

Обратите внимание - щеголь, красавец и фат,

Лишь слегка потускнел мой камзол, изукрашенный пылью

Да в разомкнутой коже оскалиной кости блестят.



На стене молоток - бейте прямо в стекло

И осколков поток рухнет больно и зло,

Вы падете без вывертов - ярко, но просто, поверьте.

Дребезг треснувшей жизни хрустальный трезвон

Тризна в горней отчизне трезво взрезан виссон

Я пред Вами, а Вы предо мной - киска, зубки ощерьте.



И оркестр из шести богомолов ударит в литавры,

Я сожму Вашу талию в тонких костлявых руках.

Первый танец - кадриль, на широких лопатках кентавра,

Сорок бешеных па по-над бездной, чье детище - мрак.



Кто сказал: "Казанова не знает любви" - тот не понял вопроса,

Мной изведан безумный полет на хвосте перетертого троса.

Ржавый скрежет лебедок и блоков - мелодия бреда,

Казанова, прогнувшись касаткой, ныряет в поклон менуэта.



За ключицу держитесь - безудержный пляс,

Не глядите в замочные скважины глаз,

Там, под крышкою черепа, - пыль и сушеные мухи.

Я рукой в три кольца обовью Ваш каркас,

А затем куртуазно отщелкаю вальс

Кастаньетами желтых зубов возле Вашего нежного уха.



Нет дороги назад - перекрыта и взорвана трасса,

И не рвитесь из рук - время криво, и вряд ли право

Серный дым заклубился - скользим по кускам обгорелого мяса

Вдоль багряных чертогов Властителя Века Сего.



Что Вы вздрогнули, детка - не Армагеддон.

Это яростный рев похотливых валторн

В честь одной безвозвратно погибшей, хоть юной, особы.

И не вздумайте дернуть крест-накрест рукой:

Вам же нравится пропасть - так рвитесь за мной,

Будет бал в любострастии ложа из приторной сдобы.



Плошки с беличьим жиром во мраке призывно мерцают,

Канделябры свихнувшейся, пряной, развратной любви.

Шаг с карниза, рывок на асфальт, где червем отмокает

Прах решенья бороться с вакхическим пульсом в крови.



Кто сказал - "Казанова чарует лишь с целью маневра"?

Мне причастен пикантный полет на хвосте перетертого нерва,

Мой напор сокрушит Гималаи и гордые Анды

В монотонной свирепости черной и злой сарабанды.



Треск разорванной ткани, бесстыдная мгла

В обнаженной нирване схлестнулись тела

Шорох кожистых крыл - нас баюкают ангелы ночи.

Диким хмелем обвейся и стыло смотри,

Как звезда эдельвейса раскрылась внутри,

Как вибрирует в плеске соития мой позвоночник.



Хрип дыхания слушай, забудь про шаги на дороге -

Там пришли за тобой, только это до времени ждет.

Ты нагая взойдешь на разбитые черные дроги

И безумный возница оскалит ликующий рот.



Леденяще и скупо ударит Луна,

Содрогнется над крупом возницы спина,

Завизжат на дорожных камнях проступившие лица.

В тусклых митрах тумана под крыльями сна

Расплетут пентаграмму Нетопырь и Желна

И совьют на воздусех пылающий бред багряницы.



Но не помни об этом в упругом пьянящем экстазе,

Выпестовывай сладость мучительной влажной волны.

Звезды рушатся вбок, лик ощерен и зверообразен,

Время взорвано зверем и взрезана кровля спины.



Кто сказал "Казанова расчетлив" - тот врет неумело,

Я люблю безоглядно врастать в прежде чуждое тело.

Полночь, руки внутри, скоро сердце под пальцами брызнет,

Я пленен сладострастьем полета на осколке взорвавшейся жизни!



Снова - шорох вдоль стен мягкий бархатный стук

Снова поступь легка - шаг с мыска на каблук

И подернуты страстью зрачки, словно пленкой мазутной.

Любопытство и робость, истома и страх

Сладко кружится пропасть и стон на губах.

Подойдите. Вас манит витрина, где выставлен труп мой...© С. Калугин



Скачать.

Подробности здесь.

Спасибо Anharid за наводку.)



Гриффит, добро пожаловать!!! Мы где-то встречались?

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Похоже, теория старика Дарвина, согласно которой нашими далекими предками были обезьяны, сдает свои позиции. Не так давно завершился крупнейший за последние пять лет совместный исследовательский проект специалистов НАСА и французских ученых.



И подготовленный наконец по нему отчет оказался полным неожиданных фактов, свидетельствующих о том, что 25 тысяч лет назад Земля пережила глобальную ядерную войну!



читать дальшеПо всей нашей планете исследователями было обнаружено более 100 воронок, оставленных мощнейшими взрывами невероятно далекого времени. Самая глубокая из них - 120-километровая - находится в Южной Африке. Именно по анализу ее стенок, а точнее - пластов земли в них, и была вычислена дата той грандиозной катастрофы.



Сумели ученые определить и силу ядерного удара: более 500 тысяч тонн в тротиловом эквиваленте. Для сравнения: бомбардировка Хиросимы оценивалась 20 тысячами. А теперь представьте, насколько мощной была та древняя атака, если она, по выкладкам ученых, смогла изменить вращение Земли вокруг своей оси! Это произошло за счет того, что огромные массы воды Мирового океана, покрывавшего планету, в результате удара пришли в движение - получилось что-то вроде гигантского водоворота. Его сила и "подстегнула" Землю, заставив ее вращаться быстрее.



В прошлом веке в городищах майя были обнаружены древние календари, в которых сутки равнялись 36 часам. Ученые считают, что такой и была продолжительность земного светового дня до ядерной войны. Причем, в генетической памяти современных людей еще хранится эта информация. Опыты физиологов показали, что, если человека поместить в подземелье и лишить возможности знать о текущем времени, то его организм перестроится на такой ритм жизни, будто в сутках не привычные 24, а более долгие - 36 часов.



Свидетельства о сверхмощной ядерной катастрофе древности, по мнению специалистов, содержатся в старинных преданиях и эпосах многих народов. Если перевести мифы африканских пигмеев о "большом огне, спустившемся с неба", отбросив метафоры, то получится совершенно достоверная хроника взрыва и его последствий - ядерной зимы.



А во всемирно известной "Ма-хабхарате" довольно подробно рассказывается, как спасались те, кто уцелел в ядерной бойне 25-тысячелетней давности. От губительного

пламени люди уходили под землю, вырывая первые в своей истории бомбоубежища.



Подобные подземные галереи есть на Алтае и Урале, Тянь-Шане и в Сахаре, на территории Пермской области и Южной Америки. Рукотворное происхождение этих катакомб становится очевидным даже для неспециалистов, стоит лишь сравнить их с "естественными", природными. У первых - правильные, пропорциональные параметры, вторые - абсолютно несоразмерны и бессистемны.



Одним из неминуемых последствий ядерной катастрофы является мутация живых организмов. Радиоактивный мутагенез перестраивает хромосомные цепочки человека, в результате чего радикально меняется его облик. Но коварство заключается в том, что у разных людей под воздействием радиации хромосомные ряды изменяют свою обычную структуру и затем формируются по-разному.



Как пишет еженедельник "Окна", наши далекие предки не избежали этой участи. Вскоре после глобального взрыва человеческое общество представляло собой настоящую "копилку мутантов". Среди них, к примеру, были крылатые люди и гиганты - их скелеты до сих пор находят при раскопках, а также карлики, чьими прямыми потомками являются современные пигмеи в Африке и народности допа и хама с Тибета. Какие-то из этих ветвей вымирали, не сумев адаптироваться к условиям окружающей среды. Другие были безжалостно истреблены соперниками, позарившимися на их территорию.



Ученые считают, что у древних людей имелся третий глаз - приблизительно на уровне переносицы, а в наше время генетическая память об этом органе наделяет человека невероятно острой интуицией.



Но самыми типичными последствиями облучения радиацией являются циклопизм и монголоидность, и в конце концов именно циклопы и монголоиды стали главными конкурентами в борьбе за выживание. Монголоиды победили: выжить с двумя глазами было легче, чем с одним. До сих пор их раса является наиболее распространенной в мире, а характерные признаки монголоидное регулярно проявляются у представителей остальных современных человеческих рас. По мнению специалистов, это говорит о том, что процесс мутации, пусть и крайне медленно, но по-прежнему продолжается.



Итак, 25 тысяч лет назад наша планета превратилась в гигантский Чернобыль, и мы - современные люди - являемся потомками мутантов, появившихся в результате той катастрофы. Все это следует из американо-французского исследования, из которого, однако, не ясно, каковы были мотивы той далекой ядерной войны и кто, собственно, стал зачинщиком бомбардировки.



Ученые вскользь упомянули о существовавших в то время могущественных цивилизациях, располагавших технологиями, секреты которых не известны до сих пор. Но, как говорят специалисты, сбор информации о них - это уже новый проект. Он начнется предстоящей осенью.



Источник: http://news.rin.ru/news_text/71858/



Вот вам и достоверность сказок. Как там в наших сказках? "катись, катись яблочко по блюдечку"? Или те же самые зеркала волшебные. Прототип современных компьютеров?

Я тут недавно передачу про НЛО смотрел. Так там говорилось. что в слоях тысячелетней давности находят отпечатки тракторной подошвы и эллементы батареек.

Подробнее о секретах Мозаики Пенроуза подробнее.

Читаем и поражаемся.







Вариант на английском языке.



Aoccdrnig to a rscheearch at an Elingsh uinervtisy, it deosn't mttaer in waht oredr the ltteers in a wrod are, the olny iprmoetnt tihng is taht the frist and lsat ltteer is at the rghit pclae. The rset can be a toatl mses and you can sitll raed it wouthit porbelm. Tihs is bcuseae we do not raed ervey lteter by it slef but the wrod as a wlohe.





ИЛИ



O lny srmat poelpe can raed tihs.



I cdnuolt blveiee taht I cluod aulaclty uesdnatnrd waht I was rdanieg. The phaonmneal pweor of the hmuan mnid, aoccdrnig to a rscheearch at Cmabrigde Uinervtisy, it deosn't mttaer in waht oredr the ltteers in a wrod are, the olny iprmoatnt tihng is taht the frist and lsat ltteer be in the rghit pclae. The rset can be a taotl mses and you can sitll raed it wouthit a porbelm. Tihs is bcuseae the huamn mnid deos not raed ervey lteter by istlef, but the wrod as a wlohe. Amzanig huh? yaeh and I awlyas tghuhot slpeling was ipmorantt! if you can raed tihs psas it on !!



Psas Ti ON !





Объяснение феномена:



Количество букв в слове создает ритм раздражения зрительного анализатора-этот ритм модулируется первой и последней буквой слова и получается, что смысл слова есть звуковая дешифровка модулированного ритма визуальной информации.

Звуковая декодировка зрительного моделированного ритма объясняется возникновением письменности на основе устной речи.



А вот Устная Речь явилась результатом звукового моделирования Эмоций в межперсональной коммуникации, в состав которой входит наряду со смыслом речи входят:

"Язык тела"-55% -Appearance - Look-через Зрительный анализатор

"Голос" -38% - Voice - Listen- через Слуховой анализатор

"Слова" -7% - Words - Hear - Понимание смысла речи - Зона Вернике.



Все это приводит к мысли, что смысл слова и речи аранжирован определенной эмоцией и в соответствии с этой эмоцией хранится в нашей памяти.

Но эмоции не есть нечто неделимое- они представляют собой сложный комплекс от врожденных до приобретенных в детством возрасти и получаемых ежедневно. Условно они представляют систему эмоциональных уровней:

Основных эмоций

Культуральных эмоций

Когнитивных эмоций

Двигаясь глубже в структуру человеческого сознания мы обнаруживаем, что эмоции присущи не только человеку, но и животному и являются специализированным для коммуникации актом Мотивации, которая есть двигательная составляющая Образа поведения (Паттерна) присущего определенному живому организму в ответ на изменения внутренней среды этого организма.

Тогда мы задаемся вопросом-А что Паттерн, это только для живой природы? И обнаруживаем Образ поведения (Паттерн)в любых явлениях мира окружающего человека как комплекса качеств явлений природы.



Что же получилось?

А получилась система объясняющая структуру человеческого сознания которая определяет мир окружающий человека и самого человека как существующих. Эта система ставит в центре всего существования человека самого человека, его человеческое сознание или ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ РАЗУМ- Концепция Антропоцентрического мира как всеобщей парадигмы или философского понимания Всего.